崔健自曝生理上遭遇中年危机

<style>#read_tpc p{font-size:16px;margin:16px,0;text-indent:2em;line-height:1&#46;5;text-align:left;}#y_from{-moz-background-clip:border;-moz-background-inline-policy:continuous;-moz-background-origin:padding;background:#FEFCF4 none repeat scroll 0 0;border:1px solid #FFE79F;clear:both;color:#666666;font-size:14px;line-height:16px;margin:10px;padding:10px;text-align:left;}</style><P align=center><IMG src="http://x&#46;limgs&#46;cn/xkimgs/2009333095905179&#46;jpg"><p /><P align=center>崔健重回北展开唱。<p />12月24日，崔健将回到北展，回到他最初举办个唱的场地，再度唱响“新长征路上的摇滚”。那些试图通过20年前后两场个唱看到崔健变化的人恐怕要失望了，因为即便经历了20年的摸爬滚打，崔健仍坚持认为自己在音乐这条道路上没有任何变化。在他独有的话语世界里，他深奥、坚定且强大，“批评我的人没有真正认识我。”<p /><STRONG>聊音乐</STRONG><p /><STRONG>没改变，有抱怨。</STRONG><p />记者：1989年看过你在北展演唱会的年轻人现在都已经是中年人了，既然你认为他们现在的荷尔蒙已经不那么旺盛了，那么如何在20年后的演唱会上和这些中年人交流，还是要忽略这些人？<p />崔健：我曾经受到很多人批评，他们说“不要把我们这代人丢了，你现在总为年轻人做音乐”。甚至有些批评更强烈，“你现在做的音乐不是属于你这代人的，既丢掉了老观众，年轻的观众又不是真的接受了你，你是在缩小你自己的观众群体。”两者都没有真正认识我，我其实并没想讨好谁，我就是觉得这种音乐我做起来舒服，后来我慢慢发现我们所追求的这种激情释放点确实和年轻人有关，因为年轻人敢于冒险，他们没有什么所谓的平衡点，觉得这里不舒服，把这里说出来就舒服了。不像中年人，三思而后行，其实三思的过程中，他已经把最想表达的东西变成了适合面面俱到的东西，可能会觉得听不懂我的东西了。<p />就像我上张专辑受到的批评，平衡的有点可怕，什么东西都照顾到了，显得太成熟了，年轻人不怕犯错，这种东西真的感动了我。而我们此前在外地演出，站在前边的也确实一直是年轻人。<p />记者：20年来最大的变化是什么？<p />崔健：在做音乐上没改变。我总是在寻找最兴奋的创作激情，就是对过去已有东西的厌倦，只有这样才会有创作的欲望。总是沾沾自喜，总是回顾自己做过的东西，不会有什么创作欲望，抱怨是创作的基础，抱怨，就是不满意，首先是对现有生存环境、对过去拥有的东西不满意，没有抱怨，做摇滚乐就丧失了创作的感觉。<p />记者：现在抱怨什么？<p />崔健：音乐基本上被外行人掌握了，他们有很强的销售能力，熟悉社会，但不懂对音乐人才的保护。目前音乐、唱片工业的死亡都和这个有关系。<p /><P align=center><p /><P align=center><IMG src="http://x&#46;limgs&#46;cn/xkimgs/2009333095957181&#46;jpg"><p /><P align=center>曾经年少的崔健。<p /><P align=left>谈地位<p /><P align=left>NO&#46;1，没有吧！<p /><P align=left>记者：提到中国摇滚乐界的NO&#46;1，这么多年来一直就是崔健从未改变过，如何看待这个问题？<p /><P align=left>崔健：NO&#46;1，没有吧！摇滚乐从一开始就是和流行乐一起发展起来的，它们在同一战壕中，一同面对主旋律 音乐，《花房姑娘》、《一无所有》更多的是具有流行音乐的特点。目前已经分开了，流行乐面对市场销售，摇滚乐面对个性。标志着一个人创作发展的定位，加上中国市场飞速发展，市场更接受流行，个性不受欢迎。我们更注重下一步——对未来市场的把握。<p /><P align=left>记者：近年来大家更多地把崔健看成是一个符号，而不是一个歌手，如何面对这一观点？<p /><P align=left>崔健：这个要归于摇滚乐的包容性。摇滚乐有这种宽容的特性，它的容量非常大，曾经有人诅咒摇滚乐会昙花一现，退出历史舞台，但它没有，它永远在那儿，逐渐变成古典音乐。就因为它宽容，有娱乐性，也有庄重性，可以很简单，也可以融入很强的技术，大家都能听摇滚乐。<p /><P align=left>记者：近年来的创作中感到过枯竭吗？<p /><P align=left>崔健：每天都有。所谓的枯竭就是淋漓尽致，把你之前的感觉写完了，你就应该是枯竭的，不枯竭还不对呢，每首歌写完了就像打完一场球，所有的精神都释放后躺在床上的感觉。当然这是我个人的观点，有些艺术家不同意。<p /><P align=left>记者：有些人把这种枯竭认为是创作能力降低了，如何看待这个问题？<p /><P align=left>崔健：创作枯竭不是量的概念，是质的概念。有很多人每天写歌，但每首歌都一样。这不能说明问题，有些人愿意看量，但我觉得你听完这首觉得跟上首没区别，我为什么还要写下一首。当我坐在写字台前没什么可写的时候，其实也完全可以写，但我觉得那不是创作。<p /><P align=center><p /><STRONG>说现状</STRONG><p /><STRONG>有危机，生理上。</STRONG><p />记者：关注歌坛现状吗？为什么现在总是出现歌手吸毒的事件？<p />崔健：流行关注得不多。有吸毒的是因为非创作型歌手剩余时间太多，他们应该组织好自己的时间。但我知道大部分人都是健康的，开饭馆、旅行……比如我，还可以拍电影。<p />记者：作为父亲，在教育孩子的问题上有什么心得？<p />崔健：努力教育孩子要节俭，我的父母留下的精神遗产就是节俭。现在我跟父母说的话和我跟孩子说的话完全相反，让父母好好享受，跟孩子说不应该这么浪费，除非是你挣了钱，不能看到别人穿好的就想买，拿父母的钱消费，不能满足你未来成长的心理发展的营养，真正的营养靠你自己的能力。同样一群孩子，学音乐和不学音乐的逻辑思维差别很大。我当时选择教孩子钢琴，她选了长笛，我还给她买了吉他，结果她都不喜欢，不过现在也可以和乐队合作长笛。我认为中国的孩子应该有自由的选择，在没有压力、没有人逼你成才的前提下，有兴趣就练。<p />记者：现在是否有中年危机？<p />崔健：一般的中年危机都在身体上和家庭上，孩子长大，自己面临家庭上的动荡会产生这种心理上的危机，我的中年危机是生理上的，我在自己的事业原则、价值判断上没有什么问题。<p /> <p /> <p /><div id='y_from'>From: <a href="http://www&#46;phpwind&#46;com/yahoourl&#46;php?jumpurl=http%3A%2F%2Fyxk&#46;cn&#46;yahoo&#46;com%2Farticles%2F20091130%2F1b14&#46;html" target='_blank'>http://yxk&#46;cn&#46;ya ... 0/1b14&#46;html</a>     Powered by <a href="http://www&#46;phpwind&#46;com/yahoourl&#46;php?jumpurl=http%3A%2F%2Fcn&#46;yahoo&#46;com%2F" target='_blank'>yahoo&#46;com&#46;cn</a></div>